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Debussy chahuté pour Pelléas et Mélisande

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CHRONIQUE DE LA FRANCE MUSICALE À TRAVERS LES SIÈCLES
(55)

Debussy chahuté pour Pelléas et Mélisande

 

 

Paris, 10 octobre 1902

À l’Opéra-Comique, la générale de Pelléas et Mélisande de Claude Debussy a presque tourné à l’émeute. Le premier acte s’est passé dans un calme relatif, mais dès le second, les rires fusaient dans la salle. Il est vrai que le public avait été mis en condition par une distribution de tracts humoristiques devant le théâtre : c’est la suite de la guerre que Maeterlink, l’auteur du livret, livre à Debussy parce qu’il a refus d’engager sa femme pour le premier rôle.

 Les critiques musicaux, eux, enragent d’avoir dû assister à une telle « dissolution de la musique ». Rares sont les éloges de leur part. Debussy a osé toucher à leur « sainte trinité » : mélodie, harmonie et rythme. Et déjà l’on parle de lui comme de « l’anarchiste de la musique ». De l’avis des critiques, cette œuvre est informe. La mode est à l’extravagance wagnérienne, et l’on reproche à Debussy de n’avoir même pas pu se payer des tubas contrebasses.

Peu de journalistes osent, comme Henri Bauer du Figaro, célébrer la pureté et l’originalité de l’inspiration et de l’expression.
 

 

Claude Debussy, Pelléas et Mélisande
Mary Garden, créatrice du rôle de Mélisande en 1902

 

Hervé Gallien

 

 

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